ノンジャンルと推理小説にだぶってトップ10入りしているのは、２作しかないという寂しさです。ううう(;_;)。本格ファンとしては非常に忸怩たるものがある。ノンジャンルには入らなかった未明の悪夢やガラスの麒麟は、それ単体として非常に質の高いミステリだと思います。思いますがしかし、ノンジャンルにランクインした作品たちを凌げるかというと、うーむ。神無き月十番目の夜やひまわりの祝祭なんかは、少なくとも「本格物」ではない。むしろ時代物・冒険物だよね。そうなると、「狭義のミステリー、本格」という定義に叶う作品は、非常に少ない、ということになる。
　これは悲しいことです。あたしの嗜好が変わったんだったら、まだいい。でも、もしもそうじゃなかったら。「このミス」でも、最近は本格物よりも圧倒的に冒険小説やハードボイルドの方が点を稼いでる。どうした本格！なにをやってる新本格！おばちゃんは悲しいぞ！

　本格ファンとしては、ゆゆしき事態と言わせて頂く。そりゃ、流行廃りはあるさ。「綾辻以後」と言われた「新本格ブーム」は、そう続きはしない。館だって密室だって、続けば飽きる。でも、ブームは去っても、その内何人かの実力者たちは、コンスタントに佳作を出し続けてくれるものと期待していた。その期待は、無理な注文だったのだろうか？
　振り返ってみる。

　第一に、シリーズ物の低値安定がある。本格のシリーズ物は今年もたくさん出た。森博嗣の犀川シリーズ、太田忠司の霞田志郎シリーズ＆俊介クンシリーズ、西澤保彦のすっとんきょーＳＦミステリシリーズ。それら全てが、ミステリとしては一定レベルをクリアしている出来だ。いわゆる「駄作」はない。だが、寂しいかな「突出するもの」も無かった。いつもの顔ぶれ、相変わらずの推理の冴え、そういったものに支えられて、安心して読めるという位置に据えられてしまうのだ。なんか水戸黄門的とでも言おうか。それ単体は決して悪くはないのに、インパクトに欠けてしまったのではないか。前年以前に出ている「シリーズの代表作」を超えられるものが出ないかぎり、ランクインするのは難しいのかもしれない。

　第二に、本格旗手の寡作または本格離れも無視できない。本格を書く作家は続々と出てきてはいるけれど、やはりファンが出版を待ち望んでいる旗手と言えば、（私見ではあるが）まず東京創元社デビューのいわゆる「88年組」の面々。それからやはり講談社ノベルズ組と言ったところか。やや乱暴なくくりではあるけど、ま、私見ということでひとつ。つまりは、（敬称略）綾辻・有栖川・法月・宮部・北村・二階堂・貫井・倉知・麻耶・山口・若竹……といったあたりの事。漏れてるひとがいたらごめんね。で、彼らの出版数が、今年は少ない！出してても、ホラー・ファンタジー・時代物などに流れ、本格が実に少ないのよ(;_;)。アリスは短編集がひとつと朱色の研究、貫井も謎解きっぽいのは天使の屍くらいだし。御大島田に至っては、過去の本の改稿版なんか出してるし。ううう、これでは「本格が冴えな」くなるのは仕方ない……(;_;)。

　第三に、新世代ミステリの方向性もあるかも（笑）。ま、一部ですけど。言わなくても判るとは思うが。最近のメタ・ミステリの台頭はちょっと淋しい。好きなひとは好きなんだろうけどね。６トンにしろ、清涼院にしろ、「あれ読んだ？」という話題にはなっても、今年の代表作として残す類のものではないってとこか。個人的には清涼院流水はミステリ界の篠原ともえだと思ってるんですけどね。最初はくだらなくて煩わしくてバカにしてたけど、だんだん妙な快感になってくるあたりが……（笑）。話題になりファンもいて市民権を得てきたんだけど、さすがに紅白歌合戦には出せまい、ってところなのだ。

　超個人的には、今年は東野圭吾が１冊も出してないってのが最大の問題だったりする大矢だ。

　本格、それも新本格というと、揶揄混じりの「マニア」という単語をイメージしてしまうのは、あたしだけだろうか。エヴァンゲリオンの登場人物のフィギュアを作るのにも似た気持ちで、シリーズものの探偵にハマる読者もいるらしい。ま、好き好きだからいいんだけどね（笑）。そこまで行かなくても、本来の物語の楽しみより、ややもすると方法論の方に重きを於く傾向があることは否めない。部屋があればとりあえず密室にしてみる、顔が無ければとりあえず替え玉を疑ってみる……トリックのためのトリック。そういう批判は、本格ファンであるあたし自身も、強く是首するものだったりする。（だからこそ、今年のようなノンジャンル・ベストなんぞが出来たりするのだよ(;_;)。）

　あたしは冒険物・社会派・純文学も好きだし、クライムノベルや歴史物も読む。一応、「本格だけの視野狭窄」ではないつもりなんだけどもね。（こら、そこ、笑わないよーに(-_-;)）それでも「本格が好きなんだあ！」と言ってしまう開き直りはどこから来るのか。これはもう、「快感を追求」という一言に尽きる。不可能興味の謎、伏線、ミスディレクション、それらが最後におさまるべき所にピタっとおさまった時の快感！これが醍醐味なのよ、うん。前提だと思っていたものが底から覆されて、当初の前提よりも遥かに秩序だった絵が現れる、そんな快感。もちろん、それだけなら小説ではなくクイズにすればいい。その快感が、物語という手法をとられてこそ輝くもの。それがあたしの、本格推理の定義なのだ。冒険物やクライムノベル、純文学は、感動やドキドキを与えてくれる。その感動やドキドキに代わるものが、本格では快感なのだ。だからこそ、至上の快感を与えてくれる作品を、あたしは求めてしまうのである。残念ながら、今年はそれが少なかった。ステキな物語のミステリーは多々あったけれど、「快感」が薄かった。「快感」を与えてくれるのは、ドンパチでの終末やサイコなエンディングやメタな収拾ではなく、やはり論理的な謎解きと理に落ちた大団円で〆る本格なのである。

　しかし、憂えるばかりが能じゃない。北森鴻と麻耶雄嵩は今年ブレイクしたと言ってもいいくらいだ。ミステリー界の姫君・宮部みゆきは来年度繰り越しになる心とろかすようなを上梓。若竹七海も小説すばるで初心に戻ったような連載をしていたが、それもそろそろ発売になる。小説すばると言えば、加納朋子の曜日シリーズだって来年の内には本になるんじゃないか？北村薫の円紫シリーズも春に出るそうだ。東京創元社からってところが「ホントに出るのか？」と少々不安になるが（笑）、そこは信じたい。「88年組」は頑張ってる。京極の「塗仏の宴」だってあるし。うふふ。期待期待。

　言わずもがなの事ですが、ここに書いてるのは勿論私見。100％個人的な考えです。100人の読者がいれば100通りの考えがあるわけだし、当然、賛成反対意見もあるでせう。ぜひ、あなたの意見をメールでお聞かせ下さいな。